分類: art_life

難得有時間，下午和女友相偕出遊。:)

很榮幸的，報名後收到了這場首映會的邀請函。

為了表示對這部影片後幕後工作人員的敬意，明日一早，我會往九二一震央走去，重新提醒自己秀麗山河之得來不易。中午返抵老家埔里，稍作休息，再回台北內湖赴會。為什麼要這樣做？這篇報導中可以找到一些我在九二一時的痛苦經驗。

延伸：

* 「全景」網頁：http://www.fullshot.org.tw/
* http://npo.url.com.tw/fullshot/ – 陳豐偉
* 台灣庶民的映像‧吳乙峰的《生命》 – 小黛

可以持續關心的：

* http://921.yam.com/

本次快攝之行騎乘 Yamaha XJR 1300。

奇哉之巧，攝於苗栗縣泰安鄉。後照鏡看去，反像是視穿透明之玻片。還是心成以然呢？

green 來信提供，交工樂團，2001 年專輯「菊花夜行軍」： 〈縣道 184〉、〈風神一二五〉。

感謝。 縣道一八四: 卷首詩

縣道184始於高雄縣路竹，經阿蓮、田寮，至旗山與另一條省道支線–旗楠公路匯合，而後穿越美濃，進入六龜。就像所有探向農村的縣道，在「以農養工」的一九五○至七○年代，縣道184之於美濃，就如吸管：以各種不等價方式擠出的農民勞動 成果，農業衰敗後湧出的青春與夢想，加上六龜山區大量砍伐的原木，大都通過縣道184，接上旗楠公路，輸送至都市/工業部門。

縣道184，生死兩極：不管出庄打天下，或前途幻滅回鄉再起–成功或失敗、榮耀或屈辱、主動 或被迫，無數美濃人在這條公路上勒緊意志。九九年夏，長跪中表決失敗的反水庫隊伍，也在這條生死路上噙著淚，誓言奮戰。 縣道184，寂寞迤邐。路的東端，少年幫農阿成牽著牛，走進農業的黃昏。七○年代末，農業產值佔農家收入比例遠低於五成，被擠出升學陡梯的阿成，連同阻礙交通的鐵刀木與記憶，消跡於縣道184。

從黑手、業務員到想當老板，阿成企望在都市立基。有一段時日，美夢似乎在即。那是股市狂飆的八○年代末期，雖然實質工資成長率下滑、房價上挺，但阿成以為土地公會擔保他的投資。所以九○年底破滅的泡沫經濟，輕易蕩平了他的畢生積蓄與勞動 信念，兼把他趕出都市的婚姻市場。

「不如回鄉！」同年奉勸：「兩邊都難捱，但家鄉鬆爽些。」阿成潦草包紮行李與傷痛，跨上疲舊的機車，衝出都市 ……

縣道184 初開始

像一尾幰公
從日頭落山話糸又毋通介地方
蟦哪到捱們這個庄頭

擺擺阿爸車穀包去農會換肥料
就會撖捱擳啦到牛車頂高壓心

縣道184從適耶看哪出
像一穴老鼠窿
路兩脣介鐵刀木野野搭搭
孵出禾畢仔颺葉仔撖樹影仔

從適耶看哪出
縣道184像一尾南蛇
久久正會有一台摒屎牌送車
滿滿疊著太膣嘛枝介虛糯奇
攻天攻地從山肚里剷哪出

重劃過後田塍改轉直角
嗒麻糕路打哇密麻嚌啁
耕田是緊來緊省工
但係緊來緊壞攢食

縣道一八四這項時
像一尾湖蜞
巴著捱等這個庄頭
緊吸緊肥緊吸緊光生

歸庄介後生仔
卑伊
吸淨淨

縣道184 剛開始

像一尾蚯蚓
從日頭落山、語糸又不通的地方
鑽到我們這個庄頭

每每父親載穀包去農會換肥料
就會把我丟到牛車上頭壓重

從那兒望出去
縣道184像一穴老鼠洞
路兩旁的鐵刀木勾來搭去
孵出麻雀、蝴蝶和樹影

從那兒望出去
縣道184像一條蝻蛇
久久才會有一輛摒屎(賓士)牌卡車

滿滿疊著粗大的檜木
轟天轟地從山裏剷出來

重劃過後田埂改轉直角
柏油路舖得密密麻麻

耕田是越來越省力
但是越來越難賺食

縣道184 這時候
像一尾水蛭
趴附我們這個庄頭
越吸越肥、越吸越光鮮

一庄子後生
被它
吸光光

風神125

詞╱鍾永豐 曲╱林生祥
母親口白╱曾秀梅
主唱、空心吉他╱林生祥
空心貝斯╱陳冠宇 嗩吶╱郭進財
大堂鼓、小鼓、鈸、鑼、小堂鼓╱鍾成達

O.S

成仔，耕田是耕毋出水
汝又冇讀到有書
毋當出去學一個技術
人講，百番頭路百番難
就算討食也冇清閒
成仔，愛煞猛認真做喔
他人係駛個BMW
捱等是鐵牛車罔拖
罔拖罔拖定著會有
高進介日吶

送捱出庄汝講介話
捱冇腆放歇半下
但係阿姆這十年日吶
捱像冇點主介鬼
覓過頭路一項又一項
哀哉！冇半項有望
交過細妹一隻過一隻
通概冇半隻兜搭
經濟起泡捱人生變泡
離農離土真登波
毋當來歸！毋當來歸！
阿姆原諒捱來歸
捱愛捨死歸到山寮下
重新做人

就係恁吶
捱騎著風神125
直別這隻發廅介都市
菜鳥哇、目鏡仔、雞屎洪仔
我是正壞勢(河洛話)
就係恁吶

捱騎著風神125
犖确犖确呼天呼地
屌伊景氣麼該前途
捱不在乎

伯公伯公，子弟撖汝頷頭
拜託拜託路燈火全部切卑伊烏哇
毋使問爾子弟做麼該愛歸來呀
怎是會走歸來呀
伯公伯公，子弟撖汝頷頭
拜託拜託，左鄰右舍好睡目也呀
莫奔佢等問這子弟怎會走歸來呀
莫奔佢等按多捱膦好問呀

就係恁吶
捱騎著風神125
夜色起乩星仔縐筋
椰子樹檳榔樹電火杵
全全著驚
就係按吶
捱騎著風神一二五
接上縣道一八四
生仔擺、裕牯膦、阿豐牯
捱麻倒歸來也喲

（母親口白）：

成仔，耕田是耕不出油水
你又沒讀到什麼書
不如出去學點技術
人說，百種工作百種難
就算乞食也不清閒
成仔，要努力認真做
別人家如果開輛BMW
我們就鐵牛車勉強拖
湊合湊合一定會有
高進的日子

送我出庄妳講過的話
我一刻也沒忘
但是母親這十年日子
我像無主遊魂
工作幹過一樣又一樣
哀哉！沒半樣有希望
女孩交過一個又一個
一概都難以成雙
經濟起泡我人生幻滅
離農離土真波折
不如歸鄉不如歸鄉
母親原諒我要歸鄉
我要捨命回到山寮下
重新做人

註：「山寮」；指山腳下的窮苦農村。

就是這樣
我騎著風神125
辭別這個哮喘的都市
菜鳥仔、目鏡仔、雞屎宏
我真的很不好意思
就是這樣
我騎著風神125
老舊鬆脫呼天搶地
管它景氣什麼前途啊
我不在乎

土地公土地公，子弟向您點頭
拜託拜託，把路燈全部都關掉
不必問您的子弟為何要跑回來呀
土地公土地公，子弟向您點頭
拜託拜託，左鄰右舍該睡覺了啊
不要讓他們問為什麼要跑回來呀
不要讓他們這麼多問

就是這樣
我騎著風神125
夜色起乩星兒抽筋
椰子樹檳榔樹電火杵
全都受驚
就是這樣
我騎著風神125
接上這條縣道184
阿豐牯、生仔擺、裕牯膦
我也回來也了喲

豐：一九八六年冬我被成大退學，第一次從軍營放假回到美濃車站時天已昏暗，我沒有請家人來載我，於是我走縣道一八四回家。在路中想抽煙但沒火，我向土地公借火。抽菸時看著整路的路燈，突然覺得無地自容又近鄉情卻，恨不得土地公把路燈都關掉。後來我開始會想，那些在階級爬昇路上同我一樣的失敗者，他們是以什麼樣的過程與心情回鄉啊！

大約是從民國六○年代開始，台灣一般農家的一年總收入中，非農業收入已經超過農業收入。亦即，一個農家若沒有人在外面賺錢問題，家庭的維持很可能會出現問題。這種壓力不僅在家庭內部轉化為把後輩外送的推力，甚至在農村形成一種社會心理機制：凡是回鄉者，不管想法為何，皆被貼上「沒有出息」或「較沒有出息」的污名化標籤。

這種情形在民國八○年代更為嚴重，一方面是經濟泡沫化蕩空了新一輩的農村移民在都市裏安家立業的機會，二方面WTO又更深化原本陰霾的農業前景，這個時期回鄉的農村青年，情勢的艱困與心頭的苦痛可想而之。

上週三一路沿台三線南下，到了台中的梅花咖啡後，訪談了影視歷史學的周樑楷教授〈逢甲大學歷史與文物管理研究所教授兼所長〉。

梅花咖啡：台中市東區精武街57號
聯絡電話：04-22112006

“Baltic way”

1990m. 35mm. 10min.
Crew: Co-director Arūnas Matelis, Sound director Viktoras Juzonis About the movie

– Film was born when everobody were in big euphoria from possible independence. Every camera was shooting “Baltic way”. We also wanted to capture first breaths of freedom. Anyway film has a bit of sadness. I don’t know how did it appeared, maybe because a lot of these people didn’t attained the moment of true independance, maybe we realized that these brotherhood moments has the end. After 10 years we realized that going to freedom is very complicated process, not only political but also spiritual, that you can’t give it or take it away. You have to bring it up in your heart.

資料來源：Audrius Stonys

需要自製 steadicam/motorcycle onboard camera，但是無法負擔昂貴的專業設備，只好自己慢慢來研究了。幾個資源網站：

* http://homebuiltstabilizers.com/
* Homemade Camera & FX Gear
* www.steadicamforum.com/

三個月學起來。

Shots were taken using my Nokia 3650(aikon).

繼遊行當天相機手機的部分上線後，今天凌晨另外把 HellDiver 使用數位相機所拍攝的影像挑選後上傳。目前所有 photos 暫時放在 schee.info 之下。

第一次嘗試用 wacom 數位板來寫字。相關閱讀：阿拉伯文書法、徐冰

Motomosa.com 將會改版，所以照片暫時放在 schee.info 之下。關於道路文化的部分請參閱 Road Culture 的相本，等這邊改版後再一張一張來聊。抱歉，當天只有兩個小時可以拍，下次會更好。:)

這一篇文章是相片暫存區，過一陣子將獨立出來。所有圖像縮圖大小為 80×60，點選放大後為 600×450。另外，每一幅快照都有故事可以聊，但受限於時間，目前尚未撰寫。

至於網站的問題，目前單篇文章的顯示(permalink)有問題，加緊修訂中。

因為家裡車庫的位置特殊(ground floor，嵌在房屋基座底下)，放在一樓(1st floor)的無線基地台沒法子從車庫用。心想這不是辦法，昨日去買支 omni-directional 的天線，佈好後再把車庫整理為半開放式的工作間。這下子，以後可以一邊整理摩托車和自行車，一邊翻查電腦上的 microfiches 了。

夏天晚間，外面頗為涼爽，總是比悶在房間裡好。把這個車庫命名為 ivory garage，擇吉日再來粉刷。

今天從上新聯晴帶了一台 Hitachi 的掃除機(吸塵器)回家。小巧，好提，遠比以前所使用過的機種安靜，而且在家中畸零的空間中，也相當好使用。

So Sunday is family time. No serious blogging stuff. =)

不約而同，孟叡和 Celeste 都提到了科學人雜誌上〈科學研究的前瞻與回顧〉這篇文章。其實，身體也有自己的語言和因為長久習之所累積的大量「資訊」。這些資訊會讓我們在處理和外界互動的刺激當中，省去不少時間。換句話說，也就是身體會自然秉持著一個 framework/pattern 來處理 stimulation 和 impact。但等到肉體走過了反應的學習高峰時，資訊的過度累積，反而會變成一種累贅。然而，被譏笑為「老人運動」的太極拳就是脫去框框，重新讓肢體獲得創造能力的嚴整架構。這和文章中的論點是剛好可以互相，不怎麼嚴謹的輝映…

身為一個神經生物學家，我常常在想，大腦處理資訊的創造性與大腦已存資訊量之間有什麼關係？為什麼科學上最富有創造性的，尤其是在物理與數學領域，常常是在科學家年輕的時候完成的？為什麼大腦的創造力似乎隨年齡而衰退？我現在的假說是「資訊量」與「創造力」之間可能是成反比的。每一個新存入神經網絡的資訊，都是對創造性處理資訊的一個新的約束。知識累積愈多，腦中各式各樣的框架也愈多，而這些已知的框架正是創新的主要障礙。因此，對知識極謹慎、有「抵制性」地選擇吸收，可能是保持創造力的重要一環。

比較理想的狀況是，在年輕的時候開始就應該嘗試著熟悉太極拳的使/聽勁方法，但這很難。舉個例，在運動的時候，十七八歲左右的人通常會習慣使用「股勁」的方法，也就是能頂就頂，反正還年輕，肢體的疲勞恢復快，肢體的記憶也還很新鮮。股勁的「外顯」動作通常是比較華麗炫目，因此看頭頗夠。仗著氣足力滿，能衝就衝，能撞就撞。可是，即使是從西方的運動力學角度來看，我們很多的動作，也是相當沒有「效率」的。

ilya 在文章中問我：「Schee: 那你最喜歡哪個場景呢？」ilya 指得是駭客任務第二集。我不知道，我還沒看過，等我看過他們的身手，再來選一個上來聊。

補(2003/06/16)：英國衛報的一篇報導

早上信箱內的一封疑似詐財信件。

From:Mr.John Nkosi and Sister,
Abidjan,Cote d’Ivoire, West Africa.

Dear ,
I know that this mail may come to you as a surprise,of which you will be wondering who i am and how i managed to come across your E-mail contact.Well,i came across your E-mail address through the web when i was in search of a honest and reliable somebody who will help me to transfer this money into his/her account for investment purpose in his/her country,and it is the God direction that pushed me to send you this mail,meanwhile i humbly beg you to bear with me for the inconveniences this mail may cause you.

這是奈及利亞王子的又一遭嗎？我把全文丟在 wiki 上面。

國家數位典藏通訊第二卷第六期：

數位典藏技術規範會議，在5月1日於中央研究院資訊科學研究所一樓會議室舉辦完畢。此次會議共分為2天，討論內容包括浮水印、命名系統與分散式檢索、缺字、數位化工作流程及Metadata等 …… 4月30日約有120人參加，在浮水印的議題中，除了討論需求及技術現況外，還召開一場關於法律與經營座談會，並討論、訂定浮水印技術評比規則，預計於7月時舉行評比會…… 詳全文

這裡所指的浮水印是類似 DataGlyphs® 二維條碼(2d barcodes)的技術嗎？

Corbett Wall(高培華), who is probably the first foreign local “pop star" in Taiwan and has released at least nine albums in the past decade, sent me a nice email yesterday. Thanks for the encouragement.

回溯閱讀：「共同基金的名稱？」

Edward Tufte 在他這一本出版於 1983 年的書籍 《The Visual Display of Quantitative Information》 中，討論量化的統計數字以圖表的方式來呈現的精準藝術(precision art)。剛好，在最近翻查共同基金資訊的同時，我也受到了詳細報表的強力轟炸。除了一些特定的 terms 要重新從很多 context 去了解之外，最麻煩的是，在平常沒有習慣接觸這些資料的同時，我要如何去克服可能在接觸的初期因為之前的 “alienation” 而造成的解讀數據的障礙？將這些財報繪成圖表後釋出的人員，是不是有意間於圖表中隱藏，甚至是利用一些技巧來扭曲實際數值所代表的意義？ 這層顧慮或許不是由空而來。本書出版於1980年初期，因此有許多大報在1970年代末期所刊登的圖表，例如 New York Times, Washington Post, Business Week等，一一被收錄加以檢視。他相當驚訝於這些圖表的愚蠢和不誠實，甚至 quote 了一個名詞「Lie Factor(裝飾性二維圖表為了要呈現單維的數據所誇飾的比值)」。我的數理底子很差，不知道要怎麼帶入精確的專有名詞：

Lie Factor = (size of effect shown in graphic)/(size of effect in data)

簡單來說，就是圖表可以隱藏真實資訊，但也是呈現複雜資訊的強大利器。作者認為最好的例子是 Charles Joseph Minard 在 1861 所繪製的 《Mapping Napoleon’s March》 。E.J.Marey在 《La Methode Graphique》 這一張統計圖表的評語是：「…it defies the pen of the historians by it’s brutal eloquence…」。

另一本不是處理統計數據，但是我認為也頗有相關的書是由 Robert E. Horn 所著的 《Visual Language》。視覺語言的語意、語法和語用，都是本書探討的範疇。

待續。

葉笛之聲(120kb, wav, 29sec)，由本族耆老路邊即興而奏。使用 Tungsten T 錄音。又，演奏者表示，因樹葉厚度不足，所以獻醜了。

什麼？是的，本段即奏音樂，依 Creative Commons 的 ShareAlike 1.0 授權條款釋出。